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17世纪的西方巴洛克画家鲁本斯的独特之处，不只是因为其年纪较其他画家年长，更因为其社会背景之故——除了作为画家之外，他更是一位活跃的高层外交家，生为安特卫普一个著名律师和地方官的儿子，鲁本斯生活在优越的环境中，接受古典的教育，在进入画坊的训练之前，接受贵族生活的学习，年，他经过安特卫普画家公会的认可，成为画师，并于两年后赴意大利，在意大利他研习了许多大师的画作，比如文艺复兴三杰、卡拉瓦乔，
在鲁本斯的整个艺术生涯中，他对丰满、肉欲的女人体，非常感兴趣，比如，那幅《劫持鲁西波斯的女儿》，画家以像珍珠般半透明的色彩描绘修饰画中人物，两个丰腴、多肉的裸体女人的肌肤显的非常光滑和温暖，两个男人的肌肉则显的非常结实、有力量，就连那匹马都看起来非常真实形象，地上的植物和远处的树木也显的很真实、栩栩如生一般。天空的云朵、地上的人和物，虽然各自的色调不同，但是在整个画面中却非常和谐、统一，可见鲁本斯驾驭色彩笔触的能力，
我们具体谈谈画中的人物情景，首先，两个裸体女人的姿势动作是完全相对的，就像是照镜子般的效果，值得注意的是，两个威猛的男人正在劫持她们，但是她们脸上却没有表现出恐慌的神情，也几乎没有用力挣扎的动作，画面中间那个女人似乎还很高兴，一手放在男人的手臂上，另一只手向外伸展，整个身体倾倒在另一个男子，像是在跳舞狂欢或醉酒后的动作，丝毫没有因为男人的用力劫持而感到疼痛，
其次，画面下方那个背对着观众的裸体女人，她右手按着男人的脚，左脚的脚尖踩着男人的脚，左手向上抓，可见她因快倒在地上而做出的“求救”，并不是因为被劫持向人求救，所以说，以两个女人的动作表情来看，我们丝毫感受不到画家要表达的主题是“劫持鲁西波斯的女儿”，这话很好理解，既然是劫持，那么被劫持者就会有恐惧、慌乱、害怕的姿态表情动作，但是整个画面中都没有这样的“特写”，就连作为劫持者的两个男人也并没有表现出凶悍，
鲁本斯作品《劫持鲁西波斯的女儿》
正因为画面的人物场景和主题有巨大差异，所以在当时一些评论家对鲁本斯的行为感到不解，甚至怀疑鲁本斯的“动机”，认为鲁本斯有意将这宗教题材（两个男人是天神）“世俗化”，而导致整幅画作有情色的意味，两个裸体女人的表情动作，可说明这一点。通常来讲，既然是有关“劫持”的主题，那么画面必定是混乱的、充满暴力的，或者说光影明暗对比效果应该是非常强烈鲜明的，可是在鲁本斯的这幅画中却没有体现这些。
其实呢，鲁本斯无论描绘宗教神话题材还是世俗人物题材，都