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慈禧太后（-）
御笔“喜至庆来”
镜框水墨洒金红蜡笺
年作
60×19cm?约1.0平尺
RMB50,-80,
释文：喜至庆来。
签条：光绪二十八年壬寅元旦。慈禧瑞佑康頣昭预庄诚寿恭钦献崇熙皇太后御笔。
说明：
1.裱褙附作品英文详情说明。
2.此作为慈禧太后在年为玛丽?布鲁斯特（-）写的。布鲁斯特小姐是布鲁斯特上尉的女儿，布鲁斯特上尉是美国驻清公使埃德温?赫德?康格的武官。玛丽?布鲁斯为清宫常客，慈禧太后昵称她为“布姑娘”，光绪二十八年元旦，布姑娘受邀参加紫禁城午宴，慈禧太后赠予吉句。
布鲁斯特上尉慈禧太后御笔“喜至庆来”后背图及签条
作者简介：
慈禧太后，姓叶赫那拉，安徽宁池太广道道员惠徵之女，清咸丰帝贵妃。同治帝的生母，是晚清重要*治人物，同治、光绪两朝（-）实际的最高统治者，以垂帘听*、训*等方式统治中国长达47年。
近人马宗霍《书林纪事》载讲：“慈禧太后垂帘当国，亦喜怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字，常书‘福’、‘寿’等字以赐内外大臣……”这件慈禧御笔“喜至庆来”写于洒金红蜡笺，笔力苍劲流畅，结体饱满大气，一派帝后气魄。宫廷造办处将此书法裱于木板，背有*纸题签：“慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后御笔光绪二十八年壬寅元旦”，应是为宫中新年迎春所题春条后赠于美国上尉之女“布如娘”。满俗春条本为白色，受到汉俗影响，以红色为喜庆之色，如今北京故宫博物院的殿宇宫室中仍可见到类似的春条。
故宫藏慈禧太后书春条
备注：美国藏家旧藏。
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董邦达（-）
行书杜甫诗册
册页（8开）水墨纸本
年
23×13cm×16?约0.3平尺（每幅）
RMB?￥50,-80,
释文：天门日射*金榜，春暖晴曛赤羽旗……晚来高兴尽，摇荡菊花期。（右九日曲江仿东坡先生）
款识：旧藏董思翁书老杜诗真迹，风姿遒媚，笔力苍劲，真生平合作，后有仿唐宋诸大家数种，俱各得其神似。兹择尤佳者临竟此册，以俟鉴者。乾隆辛未仲夏既望，董邦达。
钤印：臣邦达印、文学侍从
鉴藏印：陆氏叔同眼福、王福飏审定印、壶公、叶氏平安馆审定金石文字、翙鸣心赏
题跋：（张裕钊题）光绪六年春二月，武昌张裕钊观。钤印：廉卿
说明：
1.叶志诜、杨寿枢、陆树声、王福飏递藏。
“叶氏平安馆审定金石文字”应为叶志诜（-），清代医家。字东卿、廷芳,湖北汉阳人。其学多精于养生，亦通针灸。所辑医书甚多，计有《神农本草经赞》、《观身集》、《颐身集》、《绛囊撮要》、《信验方录》、《五种经验方》、《咽喉脉证通论》等，合称《汉阳叶氏丛刻医类七种》，现有刻本行世。进士出身，精研金石之学,剖析毫芒。金石收藏甚富，冠于两湖，所藏彝器尤多，吴荣光《筠清馆金石录》多采录之。善书法,篆、隶工整而有法度。
“壶公”应为杨寿枢（-），字荫伯、一字荫北，号壶公，江苏省金匮县人。官至光禄寺少卿。年，以*机钦班三品章京授庆亲王内阁制诰局局长，辛亥革命后，任参*院参*。喜好艺事，收藏颇丰、与*宾虹关伯珩、叶恭绰等人多有往来。上海博物馆藏王蒙《丹山瀛海图》宋拓李邕《云麾将*李秀碑》、故宫博物院藏吴历《兴福庵感旧图卷》、恽寿平《一竹斋图卷》、王翚《江山卧游图》皆为杨荫北旧物。
“陆氏叔同眼福”应为陆树声（-）鉴藏印，字叔桐、叔同，陆心源第三子，邑庠生。
“王福飏审定印”、“翙鸣心赏”应为王福飏鉴藏印，浙江湖州人，原上海文史馆馆员王履模之子。
2.张裕钊题跋。
张裕钊（-），晚清官员、散文家、书法家，其书法独辟蹊径，融北碑南贴于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”，被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书法家。字廉卿，号濂亭，湖北武昌鄂州市梁子湖畔东沟镇龙塘张村人。道光二十六年中举，考授内阁中书。后入曾国藩幕府，为“曾门四弟子”之一，被曾国藩推许为可期有成者。生平淡于仕宦，自言“于人世都无所嗜好，独自幼酷喜文事”，曾主讲江宁、湖北、直隶、陕西各书院，培养学生甚众，范当世、马其昶等都出其门下。
作者简介：
董邦达，清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。
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张照（-）
行书《般若波罗蜜心经》册
册页（9开）水墨纸本
17.3×21.6cm×9?约0.3平尺（每幅）
RMB?￥,-,
释文：大清国男子张照，为父七十生辰敬临《唐沙门怀仁集》晋王右*书本，布施十方常住。
钤印：法华庵、御赐进德承禧
鉴藏印：皇次子章、海楂珍赏、永宝、传之子孙、鉴真、克文玉装
签条：
1.张佩纶题外签：得天心经，兰骈馆所藏神品。
2.张佩纶题内签：张文敏心经，兰骈馆藏。
说明：
1.道光皇帝、张佩纶、袁克文递藏。
2.道光皇帝爱新觉罗?旻宁（-年），原名绵宁，是清朝唯一以嫡长子身份继承皇位的皇帝。嘉庆帝第二子，母为孝淑睿皇后喜塔腊氏。
3.张佩纶（-），字幼樵，号篑斋，斋名“兰骈馆”，直隶丰润人，晚清时期名臣，张爱玲祖父，同治十年进士，任翰林院侍讲、左副都御史，中法战争初起力主抗战，以三品卿衔会办福建海防事宜，兼署船*大臣，学问渊博，与张之洞并驾，著有《涧于日记》等，家富藏书，编有《丰润张氏书目》。
4.袁克文（-），字豹岑，号寒云，河南项城人，昆曲名家，民国四公子之一，有“天津青帮帮主”之称，民国总统袁世凯的次子，嗜收藏，斥巨资广购善本、金石书画，长于诗文，工于书法，撰有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》、《古钱随笔》、《寒云词集》等。
作者简介：
张照，字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县人。康熙四十八年进士。清藏书家、书法家、戏曲家、书画目录整理者。历官至刑部尚书，供奉内廷。乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是书“馆阁体”能手。性地高明，深通释典，诗多禅语。
张照的“馆阁体”秀媚婉丽，平正圆润，达到了登峰造极的境界，“馆阁体能手”的美誉之外，行草书才是张照的最爱。张照书法属二王一路，却独得己意，早年学董其昌，得母舅王鸿绪亲授；后受米芾、赵孟頫较大影响，但不一意守师法，努力创新，是率真之作，更显变化多端，精彩动人，张照的行草书要明显比馆阁体高妙许多，甚至比董其昌更加性情，颇显浑朴雄健之姿。
拍品为张照临王羲之书《心经》，是其书尊二王直接展现，散聚合宜，浑朴雄健，气势贯通，姿态多变，书为庆祝父亲张汇七十寿辰，当是尽心得意之作。
《金刚般若波罗蜜经》，来自印度的初期大乘佛教，包含着根本般若的重要思想，被禅宗奉为至高无上的经典，本经宣扬“无相”，与《心经》宣扬“空性”不同，保持了原始般若的古风，《金刚经》传入中国后，自东晋至唐共有六个译本，以唐朝鸠摩罗什译本流传最广，另有玄奘译《能断金刚般若波罗蜜经》，是鸠摩罗什译本的重要补充。
外观图
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沈铨（-）
十全图
立轴设色绢本
年作
×99cm?约17.6平尺
RMB?￥,-,
款识：乾隆壬申小春，南苹沈铨写。
钤印：沈铨之印、南苹
作者简介：
沈铨，字衡之，号南苹，浙江湖州市（一作吴兴）人。清代画家。少时家贫，随父学扎纸花。20岁左右，从事绘画，并以此为生。其画远师*筌画派，近承明代吕纪，工写花卉翎毛、走兽，以精密妍丽见长，也擅长画仕女。曾受聘东渡日本，留三年，创“南苹派”花鸟写生画，深受日本人推崇，被称为“舶来画家第一”。传世之作有《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》等。
鹿，是中国传统文化中最神秘的也是最神圣的动物。古人十分喜爱、崇拜鹿，并为后人留下了许多美丽的传说。古代“四灵”中的龙和麒麟便都含有鹿的特徵。
鹿在古时不仅仅是长寿的象徵，也是权力的象徵。而*更是被人们称之为“仙鹿”、“天禄”，是瑞兽的代表。因此有“王者孝则*见；王者明，惠及下，亦见。”这样的记载，*的出现，代表了帝王贤明，天下昌平。在古籍上记载的关于*的来历一说，有这样一句话：“瑶光散为鹿。”所谓瑶光，即祥瑞之光，意为*是瑶光散开而生成的，代表着祥瑞之兆。
晋葛洪《抱朴子》称：“鹿寿千岁，满五百岁则白。”是说鹿能活千年以上，从满五百岁开始，其色就变白，成为*。据说*常与仙人为伍，老子就经常乘*出游。
《史记》中有载“秦失其鹿，天下共逐之”。这里的鹿，代表着极高的*权，因此有成语云“逐鹿中原”。
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梁诗正（-）
《御制重刻文献通考序》、《御制重刻通志序》两种合一册
写本（12开）水墨纸本
年作、年作
30×16.5cm×12?约0.4平尺（每幅）
RMB?￥,-,
著录LITERATURE清乾隆十二年武英殿刊本《御制重刻文献通考序》、《御制重刻通志序》底本原作。
款识：
（《御制重刻通志序》）为序，乾隆戊辰冬十二月，经筵讲官兵部尚书，臣梁诗正奉勑敬书。
（《御制重刻文献通考序》）乾隆已巳冬十一月，经筵讲官兵部尚书，臣梁诗正奉勑敬书。
作者简介：
梁诗正，字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人。清代官员、书法家。梁诗正经常随乾隆帝出巡，朝廷重要文稿多出其手。任内有“八旗闲散人丁宜分置边戈，以资生产；缘营兵丁，宜量停募补以减冗额”之策疏；又有“每岁天下租赋，以供官兵俸饷各项经费，皇上宜以节俭为要，勿兴土木之工，黩武之师，庶以持盈保泰”之安国*论。工书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》，所书《十宫帖》为清代行书精品。著有《矢音集》。
视其装璜，当为清宫旧物。梁诗正奉乾隆帝书《御制重刻通志序》《御制重刻文献通考序》梁诗正常随乾隆帝出巡，一时朝廷巨篇，都出自他的手笔，他总裁《国史》、《文颖》、《续文献通考》各馆，相关文章体例大多由他确定。工书法，初学柳公权，继参赵孟钴，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》。《御制重刻通志序》、《御制重刻文献通考序》两篇御制文，收录于钦定四库全书《御制文初集》卷十一。对比同样为皇家抄本的文渊阁抄本四库全书里面的这两篇御制文，本件拍品无论是字体的雍容，还是装潢，还是字行的大气舒朗，都更显皇室气派，当为宫内旧藏无疑。梁诗正长期修撰官书，乾隆十五年主修《钦定叶韵汇辑》十卷。乾隆十六年主修《西清古鉴》四十卷，附《钱录》十六卷。后续《西清续鉴》二编，各二十卷。乾隆十七年，奉旨修《西湖志纂》十五卷，还曾参与编撰《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。故此件御制文，作为刻书前之上板写样，乾隆帝命梁诗正书之，实为不二人选。
LOT刻本与写本对比图
LOT外观图
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乾隆（-）
御笔临《董其昌兰亭诗》?
镜心水墨金笺
16.5×51.5cm?61/2×/4in?约0.8平尺
RMB?￥,-,
释文：代谢鳞次，忽焉以周。欣此暮春，和气载柔。咏彼舞雩，异代同流。乃携齐好，散怀一丘。
款识：王羲之。董其昌橅兰亭诗第一。御临。
钤印：乾隆宸翰、万有同春、奉乾无私
作者简介：
清高宗爱新觉罗?弘历，清朝第六位皇帝，定都北京之后的第四位皇帝。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。在位六十年，禅位后又继续训*，实际行使最高权力长达六十三年零四个月，是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝，也是最长寿的皇帝。
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董邦达（-）
竞渡图
立轴水墨纸本
78×45cm约3.2平尺
RMB?￥2,,-2,,
款识：竞渡图。董邦达画。
钤印：邦达、学画、御赐倪迂与*痴妙蕴洽收拾
鉴藏印：问苍山房珍藏
签条：文恪公兢渡图，乾隆癸巳敬装。钤印：问苍山房珍藏
作者简介：
董邦达，清代官员、书画家。字孚存、争存，号东山、非闻，浙江富阳人。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官终礼部尚书，谥文恪。好书、画，篆、隶得古法，山水取法元人，善用枯笔。其风格在娄东、虞山派之间。与董源、董其昌并称“三董”。
此作静中寓动，动中寓静，水墨疏淡，用笔轻柔，简洁明快，中锋作皴，焦墨破醒，周密雄劲，清旷秀美。图中山峦层叠，草木丰沛，意境深幽。枯笔皴擦，略施水墨，秀逸淡雅。水波笔法轻快流畅，波浪如鳞，不激不怒，近大远小以至于水天一色，极富文人情怀。
此取董源、巨然笔意，峰峦雄厚，淡墨皴擦，苔点密集，古木参差。笔墨纯熟沉着，深厚秀逸，一气贯通，气象万千。
这幅画作取法于元人笔意，吸取前人精华并加以变通，强化其浑厚郁秀、平淡静寂的韵味，体现出不输古人的功力和韵致。图中山石巨大圆浑、杂树屈曲丛密、江面波浪如粼，构图缜密繁复、笔墨沉稳浑朴又不失灵动腴润，精细秀雅而无圆熟之弊，天趣盎然，清雅绝俗。乾隆称誉其山水达到繁简皆佳、运转自如的境界，与“南宗”大师董源、董其昌并驾齐驱：“吾于达也无间然，丰不觉繁简不欠。前称北苑后香光，艺林都被卿家占。”
清代文人山水注重拟古，讲究笔笔有来历，但董邦达所作山水并不照搬临摹，而是追求悠闲自在，与大自然更趋亲切温和的境界和清雅脱俗的风格，正可谓用古人之法写前人丘壑，表现自我的艺术意趣，体现了中国绘画史中取法的独特审美内涵。
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蒋廷锡（-）
洋鸭图
镜心设色纸本
绘画：39.5×40cm?约1.4平尺
书法：39.5×40cm?约1.4平尺
RMB?￥,-,
钤印：臣廷锡、朝朝染翰
说明：
侯彧华（-）旧藏，广东鹤山人，著名收藏家。毕业于私立上海沪江大学，入京沪铁路实习，四年后擢升段长。后任平汉铁路秘书。年，任中国运输公司运务长。年，抗战胜利，国民*府交通部委为京沪铁路接收委员，旋任京沪杭铁路局副局长兼运务处处长。年，任广东省实业公司总经理。中华人民共和国成立前夕去台湾。年，任中华彩色印刷公司总经理，后任副董事长。年任“中国印刷学会”理事长。历任亚州印刷大会会长及亚洲太平洋印刷大会副会长。7年退休。后任民营侨资公司董事长职务。
作者简介：
蒋廷锡，字酉君、杨孙，号南沙、西谷，又号青桐居士，江苏常熟人，是清朝康熙、雍正时期官员、画家。康熙四十二年（年）进士，历任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职。清文献学家、藏书家、画家。康熙四十二年()进士，第二甲第四名。授翰林院编修，历官礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士。在任秉公抚*、剔除积弊，声誉甚著，博学精敏，尤善诗画。所作写生花卉及兰竹小品，色墨并施，自成一格。常侍御前作画，被藏入秘阁。因名重于时，代笔及作伪者甚多。
曾任《明史》总裁及《佩文韵府》、《康熙字典》、《古今图书集成》等典籍总纂官，为保存和整理我国古代文献付出了毕生精力。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。著有《尚书地理今释》、《破山集》、《秋风集》、《青铜轩诗集》等。
永樂全球首拍预展惊艳亮相
赵无极《04.01.79》
王时敏《仿*公望山水轴》
「LEPRéLUDE前奏」
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