北京治疗白癜风到哪家医院好 http://www.bdfzkyy.com/尽管已经被全方位无死角地剧透了无数轮，到了《我和我的父辈》里，我还是持续被感动到了，尤其是章子怡和黄轩的《诗》里。
一个妈妈强忍着痛苦和孩子解释他们随时面临死亡的威胁，还有一个孩子泪流满面地对着天空大喊“我不要你死”……
啊我们年纪大的人，真的受不了这方面的刺激。
虽然我们之前毫不留情地吐槽了影后的可怕中老年玛丽苏，脸上已经挂不住肉了，瘦得前胸贴后背，偏偏还要睁大眼睛强装灵动。
更不用说剧情过时俗套至极，观众已经厌倦这种“满朝文武爱上我”的设置，偏偏当时的电影大花们竟然前赴后继地下海演大女主，结果之惨烈可想而知。
豆瓣得分5.8，就这都还是看在往日的滤镜上，影后觉得很委屈。
其实同时也说明了演员们很看重豆瓣评分这件事~
曾经豪言壮语说绝不会演什么古偶大美女的年轻影后，后来抵挡不住资本的诱惑，加入了血扑豪华大礼包。
是影后，就一起扑！
本来知道《我和我的父辈》里《诗》这章是章子怡自己导演的时候，顿时非常不放心。十分担忧她又会把这段拍成一种奇奇怪怪的煽情风，仿佛嗓子塞了潮湿棉絮一样咳不出来咽不下去的效果。但，是！豆瓣高赞短评里面很多都是夸章子怡的，从影评到周围的人，对这段的好评度都非常高。搞得我就很好奇，带着很高的期待去看，也没有失望。我算被打脸了，但还很开心~~
《诗》这段的故事很不好处理。
航天工作者们的故事，如果只拍成普通人家过日子，那就泯然众人，无法体察其中常人难以想象的艰辛；
但如果一味渲染和无限拔高，效果可能达到了，但就又难免有说教的嫌疑。
我总觉得，如今的观众更需要从这些形象里感受到的是崇敬，振奋和鼓舞；
而不是面对前辈和先烈全然愧疚自责，总觉得自己活得不够高尚，道德感不够强，看电影吃个爆米花都充满罪恶。
所以黄轩写“诗”的这段就很好。
黄轩太适合这种知识分子的形象了，研究固体燃料是很神圣重大的科研工作，但他本身并没有骄矜感，朴素且自然。
对孩子也不显示文化和权威，基本就是陪孩子玩。
你就觉得他是一个回舍不得打孩子的爸爸，也绝对相信他能给你日产一二十首抒情诗。
这样的浪漫中他忽然很顽皮地给你写一个“诗”，找到这样的丈夫，生活再艰难也会快乐。
他的离世于国于家都是重大损失，尤其国家还有后来人顶上，家里则永远失去了一位丈夫和父亲。
《诗》的好处在于处理方式的柔和。
孩子们轻松的背后是成年人们的凝重，但又不会真的把所有的残酷都赤裸裸揭露出来刺激观众。
最深刻的感情都是暗中涌动的。
父亲去世之后，母亲相当悲痛，但是她为了工作和孩子，都必须咬牙坚持。
不必赘述，成年人都会懂这样的无助。
看到一个评论说章子怡太瘦了，看起来过于单薄，可是这个单薄是合理的。
他们是生活在戈壁的科研工作者，气候极端恶劣又物资又严重匮乏，没有人会显现出丰润的模样。
所有人都是凭着这种不畏艰辛忘我付出的精气神，才是看起来每天充满欢乐的状态。
父亲去世后，打击最大当属母亲，她失去了事业和家庭的双重伴侣。
但她只在雨夜那场戏里爆发了一次。
孩子死死地盯住她质问：我爸是不是死了？
她一边忙着向外面倒水，一边把孩子拽到门外：你爸是死了！
叛逆的小孩被大人这样一个举动镇住，反而觉得父亲并没有离开，母亲也请求领导，在研究成功之前暂时不要让孩子得知真相。
所有的男性工作者都主动留下加班，只为给一个孩子留下希望的余地，所有的爸爸都加班，我爸爸一定也在。
其余的时间里，母亲一如往常地承担家里的繁重家务，面上挂着微笑，从不失态。
只是去工作的路上，从前是俩人相伴有说有笑，如今只能一个人踽踽独行。
很多作品中对痛失爱人的女性的刻画，通常非常刻板。
她们要么歇斯底里从此失心疯，要么宛如行尸走肉，总之就是再没有生活的寄托。
也有很多横跳于两者之间的，又或者更加全心全意地为家庭服务，死死捏住孩子；绝口不提生死，生怕孩子感受到一丝缺失……
但在《诗》里，这些都没有。
主创用了更内敛的方式，却拍出了极致的韧性。
母亲也是科研工作者，再伤痛不能丢下工作，而此刻工作反而是她的一个有效的寄托。
她同样有自己的世界，并非依附丈夫而生，因此她可以独立在事业上不断精进，及时完成预定目标。
丈夫的离世，也不曾动摇她的信念。
航天工作严格保密，父母也不能向孩子透露任何只言片语。
面对孩子“做鞭炮的”的疑惑，浪漫的父亲说自己“在天上写诗”，而母亲则更为具体地，用孔明灯向他解释工作的原理。
但同时，她也极为理性地向孩子坦诚了工作的危险性：
你要学会长大！
妈妈不在的时候，你还要替妈妈照顾妹妹呢！
我是看了这个电影之后才知道，什么是“火药雕刻师”的。
火药雕刻师是国际认证的绝对高危职业，也是航天事业中不为人知的幕后英雄。
章子怡在查找资料之后确定了这么一个大众并不熟知的职业，正是要贡献一个特殊的切入点：
“当我了解到火药雕刻师这个职业的时候，我被深深地吸引了，在中国现在只有多个人从事这个职业，从第一枚运载火箭的研制到今天神舟十二号的成功发射，这个高危工作都不能用机械化替代。在这个过程中，不仅对创作帮助巨大，也让我对于中国航天的幕后英雄更加敬畏。”
中国航天集团的高级技师徐立平，年参加工作以来30年兢兢业业，凭借高超的技术被称为“雕刻火药的大国工匠”。
年他获得感动中国人物时，评委会给他的颁奖词是：
每一次落刀，都能听到自己的心跳。你在火药上微雕，不能有毫发之差。这是千钧所系的一发，战备导弹、载人航天，每一件大国利器，都离不开你。就像手中的刀，二十六年煅造。你是一介工匠，你是大国工匠。
而在电影里，章子怡作为一名女性的火药雕刻师，一头顾着家中一双儿女，另一头不忘改进技术，精益求精，彰显航天人的平凡与伟大。
章子怡再次发挥了她最擅长的“坚韧”的风格，但不像玉娇龙的刁蛮，也不像宫二的隐忍，她是强悍和温情的结合，身上有着每一位母亲的影子。
放孔明灯的地方是个生理性催泪的点，看到孩子哭着喊妈妈，不想流泪的人很少。
尽管此后的技术和条件都有了飞跃提升，但“东方红一号”依旧是中国航天从筚路蓝缕到星辰大海的开端。
初代航天人、东方红一号卫星技术负责任、神舟飞船总设计师戚发轫说自己是含泪看完了这一段。
真正的杀器，是一首真正的诗：
燃料是
点燃自己
照亮别人的东西
火箭是
为了梦想
抛弃自己的东西
生命是
用来燃烧的东西
死亡是
验证生命的东西
宇宙是
让死亡，渺小的东西
“东方红一号”是中国航天从筚路蓝缕到星辰大海的开端，航天人的浪漫和梦想，付出与坚持，那些惊天动地和隐姓埋名，全都融在了诗里。
看似平淡实则暗潮汹涌，细腻和丰富并存，和《诗》的创作团队聚集了很多女性成员有关。
《我和我的家乡》映后见面会上章子怡谈起了自己第一次做导演的经验，说“女导演太难了”，“不是女性适合做的职业”。
这句话在斩头去尾之后被理解成了“女人不适合当导演”。
但看整段采访，她虽然说的意思并非“女人不适合”，也不是要撒娇卖惨。
她先吐槽了选女人是因为“男人都不太靠谱”，后面则一一感谢了主创们。
虽然觉得难，但依然趁着这样难得的机会迎难而上，所有的女性主创都是优秀的榜样。
其实不止是《诗》，《父辈》其他单元的女性角色都可圈可点，比以往有了不少突破。《乘风》里的张天爱，大着肚子扛枪，不叫苦不叫累，不拖任何人后腿；《鸭先知》里的宋佳，刻薄背后是温情，在关键时刻挺身而出；《少年行》里的马丽，单身母亲从不苦大仇深，对儿子严格中带着体贴包容……从第一次导演的角度说，章子怡这部处女作完成得颇为不错。尤其我一开始真的冲沈腾和徐峥他们去的，但最后的观感竟然还是《诗》最好，着实难得。觉得难得的不是我一个人，李银河老师也表示“几乎从头到尾在流泪”，是她观影史上的首次体验。但是她说，确实因为真实，感人。李银河肯定了片中女性力量的安排。母亲和父亲是并肩战斗平分秋色的，她在妻子母亲的身份之前，首先是个独立的人。后面又肯定了章子怡初次导演的成功，惊讶于主创团队全员女性的组合。李银河说当年章子怡的《我的父亲母亲》让她惊艳，如今的导演同样让她惊艳，希望章子怡可以制作出更多精良的作品。其实我看《诗》的时候，就觉得有一点《我的父亲母亲》的痕迹，同样的朴素造型，还是真实的“父亲母亲”的关系。即使只是巧合，也是冥冥中的注定。由此可见，大家都认为子怡还可以继续在电影上做出努力，“演而优则导”，路还很长。无论怎么样都比磨皮滤镜演玛丽苏强。
